В начале XX века появившееся социальное давление, которое оторвалось от прошлого. Быстро растущая популяция в Европе вместе с индустриальной революцией имела влияние внезапному росту насиления в других сооружениях. Диструкция, созданная двумя мировыми войнами, решила надобность отстроить целые кварталы. Изменения действовали на улучшение техники и новых материалов, что предпочло возможность творить методами дёшевой и массовой продукции большого маштаба структуры. Это были причины возникновения модернизма в архитектуре. Форма в модернизированной архитерктуре стала основной функцией.

Новое и практичное здание было осмыслено, как красивыйдо того во всех исторический стилях, и особенно в XIX веке, где внешняя и внутриния часть здания не были специально связаны. Модернизму характерны белая гладкая эстетика стен, исползованые массовой продукцией, ёмкости крупных маштабов- без условно было подрука для социальной ситуации того времени.

Парадоксально, но всё же это новое движение достигло высот популярности после того, как оно было запрещено в Европе властвующим тоталитарным режимом. Множество авторов, оригинально мыслищих и творивших  модернезированную архитектуру, которые выделились смелостью провостоять проверенным архитектурным традициям, роделимь в странах, где господствовал тоталитаризмный режим. Архитекты отсылались в Сибирь, их закрывали в тюрьмах или были вынуждены подчениться диктатору архитектурной комиссии. Не исключение Советский Союз, во время которого родилось не одно движение авангардного искусства.

Модернизм во времена СССР-Уникальное явление

Что характерно советскому модернизму в архитектуре? В первую очередь-противоречие идеологии и эстетики. В 1955 г., когда в западной Европе модернизм был очень строго оценен, эстетичные критерии стиля начали меняться - в СССР был принят ССКП ЦК решение «По поводу проектирования и массового строительства». Это был бепресендентный случай-политическая воля обозначила архитектурный стиль-воскресение модернизма. СССР партией начерчённой социальной программой начало господствовать массовое типичное строительство, начали формулировать массивные комплексы жилых и общественных домов.
И всё же здесь возникают и другие отличия от западной Европы.

Прямая стена не стала красивой в СССР, не редко её «украшали» орнаменты, мозайка, в нивелированные формы старались включить новые архитекрурные вырожения, а это не могло твориться в работах идеально настроенных модернистов.

С другой стороны в те времена профессиональность архитекторов и с помощью секретно доставлявшейся  в страну профессиональной литературы из заграницы, мы имеем оригинальные , отражавшие душу тех времён самородков стиля, потрясенных чистой архитектурной эстетикой, гармонией пропорций, которые, будучи памятниками недавней  истории, к сожалению, часто исчезают неоценимыми.

Печать идеологии истребляет ценность?

Судьба теперешней модернизированной архитектуры так же связан с идеологическими аспектами. Особенно он болезнен в стране, где этой архитектуры памятники напоминают о недавнем диктаторском прошлом. Как только Литва возобновила независимость всё, что было создано СССР, стало неприемлемо и вульгарно.  Считалось, что всё, что было создано, было подкинуто со стороны, продиктировано, заставлено. Как только изменилась соцэкономическая ситуация, ненужными и запущенными жемчуженками советской модернизированной архитектуры стали здания-привидения, чья особенная черта- массивные серые стены, серый бетон…

Часто в советские времена в центре города ставились крупные здания, которые при подорожание земли становились выгодным товаром - они незастрахованы наследственными регламентами и из-за этого легко уничтожаемы. Всё же истребляя здание исчезает не только «красивое» произведение тех времён, но и меняется всё его общественное или культурное предназначение - вместо разрушенного сооружения пропадают коммерческие и жилые объекты. В этой ситуации именно советскому модернизму приходится самая большая культурно-мемориальная нагрузка и опасность.

Сами здания не являются прошлым, а то, что интерпретируем сегодня,- история. Исторические здания, какие они являются сейчас, это отражение нашего настоящего. Только от поведения с советской архитектурой модели будет зависеть, станут ли эти здания частью нашей архитектуры и культурной истории, или бессмысленным, разрушенным прошлым.


В.Дичис, хозяйственный магазин «Буйтис», 1969 г. Каунас

2005 году была проведенная  реконструкция этого здания поражает тем, что старались изменить не архитектуру здания, а его функцию. Это один из редчайших случаев, когда обращали большое внимание на стилистическую эстетику, тем самым не изменив архитектуру здания, не смотря на то, что объект неохраняемый.

 



Е.Гужас, А.Мачюлис, Пивной ресторан «Тауро рагас», 1974 г.

 

 

В своё время это сооружение было гордостью Вильнюсской модернизированной архитектуры, напоминающий Le Corbusier позднее творчество и Mies van der Rohe примеры павильонной архитектуры. Здание вовремя не занесли в список наследства, по этому был приватизирован- его дальнейшее будущие будет зависеть от его владельцев.

 

 


Кинотеатр «Лиетува», 1959-1965, Вильнюс

Ещё в 2002 году приватизированный кинотеатр был многозначительным не сколько как архитектурный объект, как общественное культурное пространство. Здесь планировалось строить жилые дома, но эта идея привлекла возражение общества. В данный момент действуют два судебных процесса, поэтому разрушительные работы ещё не начинались. 



 

Е.Хломаускас, Ё.Крюкелис, З.Ландзбергис, Вильнюсский дворец спорта, 1971 г.

2006 году департамент Культурного наследства служба оценивающая недвижимое Культурное наследство Вильнюсский дворец спорта вписала регистр ценности Культуры. Здание решено хранить на уровне региональной ценности.
Уникальной архитектуры дворец был построен в 1971 году, оригинальные конструкции здания были признаны мировым изобретением. Здание долгое время было символом Вильнюсской культурной и модернизированной архитектуры. Дальнейшее будушее этого здания, увы, не известны. Самоуправление обещает выкумить этот объект, тем неимение сложной является урбанистическая ситуация и экономические указатели оптимистических прогнозов не обещают.

Ё.Касперавичюс, Ц.Стримайтис, кинотеатр «Вильнюс», 1963 г.

Характерный пример модернизированной реконструкции, который ещё называю «фасадизмом», когда оставляется единственный «репрезентационный» фасад здания. Сейчас здесь- магазин «United Colors of Benetton». Бывший ценный интерьер здания не сохранился- так случилось с множеством ценных интерьеров прошлого века.

 

 

 

Вильнюсский центральный универсальный магазин, 1984 г.

 

 

 

Торговый комплекс, характеризуемый функциональным стилем, занесён в список наследства, в то же время не объявлён охраняемым объектом. Во время реконструкции поменяли фасад не только с помощью отделки, но и весь объём. Особенно сомнительным охрана цельного комплекса представила многоэтажный гараж.

А.Еигирдас, ресторан «Вассара» в Паланге, 1964 г.


Здание, который во время реконструкции применён измененным потребностям не смотря на оберегающие ценности и расширен в объёме. Архитектурное выражение безвозвратно  изменён. Этот объект уже не может считаться примером модернизированной архитектуры.

Юлия Кчивицкайте

Перевод Deнисас Koлoмицкис